Контакты

Телефоны: +7 (915) 428-0021
Телефоны: +7 (495) 645-9964
E-mail: mclph@yandex.ru
Skype: MCL_ph
КОНТАКТЫ
Суббота, 21 июля 2018

Компьютер музыки

Опубликовано в журнале №6 2009 г.

Александр Росс-Ивер,
Композитор, саунд-дизайнер
Эпоха компьютера не могла не отразится на способах сочинения музыки. Как раньше сочиняли музыку — известно всем профессиональным музыкантам. В современном мире, благодаря компьютеру и профессиональным музыкальным программам, появилась возможность писать музыку по новому методу — методом «наложения» (overdub). Композитор-импровизатор импровизирует на синтезаторе, связанном с персональным компьютером (П.К.). Синтезатор (клавишный электромузыкальный инструмент) связан с ПК по специальному музыкальному интерфейсу (MIDI), и, благодаря этой связи, появляется возможность запомнить в памяти компьютера последовательность нажимаемых клавиш, их длительность, высоту тона и силу нажатия, а затем, с компьютерной точностью, воспроизвести эту последовательность для каждой партии инструмента (тембра). При этом каждая партия инструмента записывается на отдельную звуковую дорожку (MIDI track), на которую в последующем, при уже звучащей предыдущей партии, накладывается еще одна звуковая дорожка с партией другого инструмента, и так — до бесконечности, пока композитора-импровизатора не удовлетворит плод его импровизаций.

Подчеркиваю — именно для композитора-импровизатора, ибо без этой его способности, компьютер, как средство, мало чем будет отличаться от обычного листа и пера. По той причине, что при методе наложения (overdub recording), композитор-импровизатор по сути дела импровизирует сам с собой, и поэтому он должен слышать каждую партию инструмента во время импровизации, чтобы при «наигрывании» следующей партии другого инструмента (тембра), слышать уже звучащие, ранее записанные, сымпровизированные им партии и не допускать ошибок и ляпсусов.

Впрочем, в последующем, их можно исправить, но лишь остановив процесс записи импровизации. Более чем за 10 лет использования музыкального ПК, в моих руках побывали все профессиональные программы на эту тему, и, скажу честно, меня удивляет странное мнение некоторых академических музыкантов по поводу ПК и музыкальных программ.

Я слышал фразы: мол, «компьютер сам сочиняет музыку» и т.п. Это — следствие технической неосведомленности! Как я упомянул ранее, гибрид «ПК + муз. программы + синтезатор» — это гениальное фиксирующее и воспроизводящее музыкальную информацию устройство, которое дает возможность максимально адекватно и без потерь, в реальном времени зафиксировать все неуловимые оттенки хода музыкальной мысли, что не достижимо при любом другом методе. Музыкант, не озабоченный необходимостью запоминать свои идеи и отвлекаться на вынужденную запись их на нотный лист, может, не прерываясь, сочинять музыку.

И так же, как и раньше, музыку сочиняет Человек, ибо именно он записывает и импровизирует все партии, которые ПК фиксирует и воспроизводит! Теперь, как и раньше, и даже более чем раньше — именно от Композитора и его импровизационного дара зависит конечный музыкальный продукт — ибо современному композитору надо оторваться от традиционного пошагового метода сочинения и взлететь до многодорожечной многоголосной импровизации. Для себя данный метод сочинения я называю «слоенный музыкальный пирог из импровизаций», так как, по сути, все мои произведения были написаны именно так — партия за партией, импровизация за импровизацией, и т.д. В последующем есть возможность, если это необходимо, пошагового редактирования и финального микширования (звукорежиссуры). Ключевая мысль: благодаря тому новому методу, сочинение осуществляется путем импровизации новых и новых партий различных инструментов (тембров); при этом, продолжая непрерывно импровизировать, композитор не только слышит все предыдущие слои импровизаций, но и фиксирует новый слой в выбранном тембре непосредственно в нотном формате, что позволяет в последующем отредактировать «нежелательные» фрагменты с точностью до отдельной ноты и ее характеристик (звуковысотных и временных). Причем, этот процесс может происходить в реальном и в «нереальном» времени (то есть, после записи-импровизации). При этом возможны такие сложные партитурные и тембровые вариации, которые живые музыканты не способны исполнить технически. В результате рождается совершенно новый вариант музыкального творчества — не ограниченный реальными исполнительскими возможностями живого оркестра.

Это дает возможность композитору создавать поистине уникальные произведения. В результате чего слова — «свобода творчества», перестают быть натянутой аллегорией. И как это произошло в киноискусстве, где живых актеров с успехом дополняют компьютерные образы, так произошло и в музыке: компьютер, документируя нюансы раскрепощенных подсознательных механизмов творчества, дал возможность предельно расширить возможности композитора. Теперь упомянем о том, чего можно добиться, используя гибрид — «ПК + муз. программы + синтезатор». Можно озвучивать кинофильмы (в данном случае на компьютере еще одной дополнительной дорожкой будет являться «раскадровка» фильма, просматривая который он, в реальном времени, может писать к нему музыку). Можно написать песни в разных жанрах — от авангарда — до популярных (с партией вокала дело обстоит так же, как и с «кино-партитурой»: вокал записывается на отдельную дорожку, поверх заранее записанных инструментальных партий). Полученную при этом партитуру может использовать любой оркестр или группа. В итоге, можно сделать уже для всех очевидный вывод: компьютер и современные музыкальные программы дали композитору ту свободу, о которой раньше он не мог даже мечтать. Для того чтобы услышать свое произведение в конечном виде, ему не нужен ни оркестр, ни трудоемкие репетиции с многочисленными музыкантами — инструменталистами, ни дирижер, ни даже звукорежиссер — теперь все эти процессы полностью в руках Композитора! Поняв и оценив все это, наши уважаемые академические музыканты, думается, с меньшим предубеждением и большей заинтересованностью отнесутся к этим неизбежным веяниям компьютерной современности.