cialis generique

Контакты

Телефоны: +7 (915) 428-0021
Телефоны: +7 (495) 645-9964
E-mail: mclph@yandex.ru
Skype: MCL_ph
КОНТАКТЫ
Суббота, 23 июня 2018

Великопостный концерт духовной музыки в Доме композиторов: юбилей Анатолия Киселева

Опубликовано в журнале №8 2003 г.

Михаил Сапонов
доктор искусствоведения, профессор
На юбилей Анатолия Киселева — знаменитого "электронщика" и автора Православных церковных сочинений — спешили люди очень разные. Это не только руководство Союза композиторов России (Владислав Казенин) и Москвы (Олег Галахов), известные дирижеры, но и представители прессы, священнослужители, кинорежиссеры, профессора Московской консерватории, хоровой академии и Российской академии музыки. Монахиням Свято-Троицкого Ново-Голутвина монастыря пришлось промчать на автомобиле почти 200 километров: одна из сестер сидела за рулем, другая готовила видеокамеру, словом, отношение к концерту ответственное. Зал Дома композиторов переполнен. Ректора московской консерватории Александра Сергеевича Соколова можно было увидеть рядом с архимандритом Лонгиным — настоятелем Московского подворья Свято-Троице-Сергиевой Лавры. Группу представителей АСМа (Ассоциации современной музыки) возглавлял знаменитый современный композитор Виктор Екимовский, принявший бразды правления Ассоциацией после кончины Эдисона Денисова. Среди слушателей можно было узнать президента еще одной организации — Ассоциации электронной музыки России, народного артиста России, композитора Эдуарда Артемьева (автора музыки к фильмам Тарковского, Кончаловского, Михалкова), а также - Сергея Арцибашева, известного актера и главного режиссера Театра им. Маяковского и театра на Покровке.

Журнал Музыкант-Классик предлагает статью Великопостный концерт духовной музыки в Доме композиторов: юбилей Анатолия Киселева Кто еще из авторов сегодняшней музыки — серьезной, развлекательной, задушевной, любой — сумел бы собрать в одном зале столь разную аудиторию? Думается, только он, Анатолий Иванович Киселев, заслуженный деятель искусств России, лауреат международного конкурса "Евровидения", с отличием закончивший Хоровое училище и Московскую консерваторию, учившийся у великого Александра Васильевича Свешникова. Сейчас даже его коллеги по творческому Союзу не знают, что в 70-80 годах Анатолий Иванович руководил знаменитым вокально-инструментальным ансамблем "Добры Молодцы". В этом коллективе начинал писать свои первые песни маститый эстрадный певец Юрий Антонов, в ансамбле впервые запела русские песни Жанна Бичевская, пришедшая в коллектив как бард. В конце 1980-х Анатолий Киселев увлекся электронной музыкой, оставил ансамбль и вместе с Эдуардом Артемьевым создал Ассоциацию электронной музыки России. С тех пор он часто представляет Россию в этом академическом жанре на концертах, фестивалях, конференциях во многих странах мира. С другой стороны, Анатолий Киселев еще в годы большевистских гонений на Православную церковь по благословению священников писал хоровые произведения для церковной службы. Его хор "Богородице Дево, радуйся" звучал в патриаршем Елоховском соборе под управлением тогдашнего регента Геннадия Харитонова еще во времена патриарха Пимена. Продолжает он свое композиторское церковное служение и сейчас, когда эти гонения приняли более изощренные формы. Кроме того, в творческом списке композитора есть и симфоническая, камерно-инструментальная, вокальная музыка, произведения для детей, театра, кино, телевидения.

Мне легко писать об Анатолии, так как нас связывает более чем 30-летнее знакомство. Помню первый в истории Московской консерватории КВН в 1970 году, когда мы были капитанами противоборствующих команд. Итак, в начале юбилейного вечера председатель Московского Союза композиторов Олег Борисович Галахов пожелал Анатолию Киселеву дожить и до 50-летнего юбилея творческой деятельности. Не успел он протянуть юбиляру цветы, как тот воскликнул: "Так это ж через три года!". Призвав в свидетели находящегося в зале своего учителя, композитора Александра Флярковского, он рассказал, как в далеком 1956 году впервые поехал на гастроли в Ленинград, где выступал в филармонии в составе хора мальчиков Московского Хорового училища под руководством самого А.В. Свешникова. На эти концерты тогда невозможно было достать билеты. После этого профессор Московской консерватории Всеволод Всеволодович Задерацкий рассказал о творческом пути А. Киселева. Он обратил внимание слушателей на то, как тонко и смиренно проявляет себя в духовной музыке наш автор: вроде все каноны соблюдены, автор точен в верности церковной традиции, но слышно некое "чуть-чуть", отсвет новой атмосферы. И мы слышим: эти песнопения сочинены сегодня. В этом — парадокс его творчества: русский традиционализм соседствует с личным почином.

Да, чуть не забыл, одного канона здесь не было — юбилейного. Все прошло без протокольных приветствий, без адресов, дипломов, папок, подарков, капустников, ерничающих сатириков и прочего. Впрочем, горы папок-адресов можно было обнаружить после концерта на столе в комнате у А. Киселева. Видя удивление коллег, он сказал, что попросил гостей не делать из концерта шоу: это отвлекает от музыки.

Однако вернемся к концерту. Первыми на сцене выступили церковные певчие из московского Сретенского монастыря — мужской вокальный квартет Res Facta (это означает в переводе с латыни, примерно, "сделанная вещь"). Пусть латынь не режет слух поклонникам этого ансамбля, ведь еще в старину русские монастыри были очагами образования и изучения древних языков, включая латинский и греческий, причем задолго до открытия первой Славяно-греко-латинской Академии. Молодые парни в подрясниках исполнили несколько литургических песнопений А. Киселева из евхаристического канона и два номера из "Седмин Александра Пушкина" — произведений на пророческие стихи поэта. Композитор сам рассказал, как при создании этого цикла его консультировал известный пушкинист Валентин Непомнящий. Конечно, придирчивые хормейстеры могли бы высказать кое-какие профессиональные претензии к молодым певцам, однако те покорили слушателей своей искренностью и эмоциональностью.

После квартета, пришлось познакомиться и с "авангардной ветвью" в творчестве Анатолия Киселева: прозвучала его электронная композиция "Мир против хорала" для терменвокса и электроники. Терменвокс — это по сути первый в мире синтезатор, изобретенный в начале 20-х годов прошлого века нашим соотечественником Львом Терменом. Композитор посчитал, что данное обстоятельство не противоречило великопостному кон¬тексту. Впрочем, он заметил, что монахини опустили свою видеокамеру, а священнослужители начали переговариваться со своими соседями. Автор поведал аудитории о том, что партия терменвокса, по тембру напоминающего человеческий голос, символизирует мятущуюся человеческую душу, а электронная фонограмма — это окружающий нас мир, мир среднего сына Ноя (по имени Хам). На взаимодействии и противоречиях этих двух начал и задумана вся композиция. Кстати, электронная фонограмма создана А. Киселевым в октябре прошлого года в одной из лучших в мире студий электронной музыки в Бурже (Франция). Солистка Олеся Ростовская показала себя замечательной исполнительницей. До сих пор я слышал только самого Льва Термена (кстати в том же зале). Он владел своим инструментом безупречно. В игре на терменвоксе мало одной музыкальности — здесь надо иметь еще и абсолютный слух в сочетании с развитой координацией движений. Если, например, на скрипке и нет ладов, у скрипача есть хотя бы какой-то ориентир — сама линия грифа, а вот на терменвоксе звуки извлекаются рукой буквально из воздуха, ибо чистота интонации зависит от емкости электрического поля, в котором движется, изменяя его, рука музыканта-исполнителя.

Затем прозвучала новая фортепианная пьеса Анатолия Киселева, посвященная памяти С.С. Прокофьева, умершего ровно полвека назад (5 марта 1953 года). Ее виртуозно и музыкально исполнила юная дочь композитора — Елена Киселева. Должен заметить, что хотя пьеса и посвящена Прокофьеву, все же лишь главная партия да цитата из Седьмой симфонии в финале, на мой взгляд, могли быть связаны с именем гения русской музыки XX века, а сам принцип развития напомнил мне скорее позднего Д.Д. Шостаковича, что, впрочем, не умаляет достоинств данного сочинения.

В финале первого отделения выступил известный (и не только в нашей стране) Праздничный мужской хор Данилова монастыря под управлением Георгия Сафонова. Надо сказать, что этот хор доселе никогда еще не выходил на сцену зала Дома композиторов, зато регулярно принимает участие в патриарших богослужениях. Думаю, это обстоятельство как нельзя лучше может свидетельствовать о том, что Русская Православная Церковь приняла духовную музыку Анатолия Киселева, ибо без благословения настоятеля хор никогда бы не принял участие в светском мероприятии. Сначала прозвучали два песнопения из Литургии св. Иоанна Златоуста, затем кондак из акафиста святому благоверному князю Даниилу Московскому "Избранный чудотворче". Ведь в нынешнем году наша церковь отмечает 700-летие его кончины. Мощные голоса, монастырская манера исполнения в сочетании с молодцеватой удалью (особенно в кондаке) вызвали истинный восторг у большей части слушателей.

В антракте, как мне сообщил Анатолий Киселев, архимандрит Лонгин сказал ему по поводу электронной композиции: "Чем меньше Вы будете сочинять подобной музыки, тем лучше у Вас будут писаться духовные произведения". Я согласен. Верные слова. С отцом Лонгиным Анатолий Киселев познакомил меня на одном из концертов духовной музыки в Большом зале Московской консерватории. Меня поразила его музыкальная эрудиция. Помню, я рассказал тогда отцу Лонгину об одном православном монастыре Швейцарии, где мне довелось побывать. Однако и здесь он проявил необыкновенную осведомленность. Позднее я узнал, что отец Лонгин является одним из лучших интеллектуалов нашей Церкви, издает много православной литературы и музыкальных произведений, а А. Киселев помогает ему в реставрации старых звукозаписей. Так, например, был издан двойной диск духовного концерта 1948 года патриаршего хора под управлением В. Комарова при участии Ивана Козловского в Большом зале Московской консерватории. Это был первый концерт духовной музыки, разрешенный И.В. Сталиным после многих лет запрета. Тогда хор даже был вынужден петь гимн Советского Союза под орган, но это было, как рассказывают, условием со стороны властей.

Во втором отделении концерта Государственный Московский Хор под управлением народного артиста Андрея Кожевникова представил премьеру монументального сочинения А. Киселева "Песнопения Всенощного бдения", хотя две части из него в январе с.г. уже прозвучали в Кремлевском Дворце, (на концерте присутствовал патриарх). Обратила на себя внимание также и творческая отвага Андрея Кожевникова, взявшегося в кратчайшие сроки поднять такую масштабную партитуру (последнюю часть композитор передал хору всего лишь за неделю до концерта). В свое время А. Кожевников помогал А.В. Свешникову в подготовке первой (и лучшей в нашей стране) записи "Всенощной" Сергея Рахманинова. Это новое произведение Анатолия Киселева захватило слушателей, оно, похоже, стало весьма значительным в творческой биографии композитора, а также и в истории духовной музыки в нашей стране. Аплодисменты, цветы, восторги слушателей, словом, — успех явный.

Однако сюрпризы продолжались и после концерта, когда композитор пригласил окруживших его поклонников (более 70 человек) на банкет. Казалось бы о каком застолье может быть речь в Великий Пост, но и здесь все оказалось по Уставу. Трапеза была постная, ее благословил духовник композитора, присутствовавший на юбилее благочинный Всехсвятского округа г. Москвы протоиерей отец Стефан. Пирожки, русский квас, разнообразная снедь (крабы, креветки, кальмары) — все приятно поразило и не привыкших к подобному угощению композиторов, и прочих гостей. В памяти осталась домашняя атмосфера вечера и яркая русская музыка.
P.S.

19 августа в день Преображения Господня в храме Христа Спасителя Патриарх Московский и Всея Руси Алексий II совершил Хиротонию во епископа Саратовского архимандрита Лонгина.

Редакция журнала Музыкант поздравляет епископа Саратовского Лонгина с принятием такого высокого церковного сана.
Классическая музыка