Пятница, 22 марта 2019

Тайна певческого дыхания

Автор  К.В. Христов Опубликовано в Музыкант-классик (новая) Понедельник, 23 марта 2015 06:27
Оцените материал
(0 голосов)
 
Опубликовано в журнале №4 2005 г.
 
К. В. Христов
проф. кафедры сольного пения, Заслуженный артист России
 
Издавна многие мастера вокала считают, что искусство пения — это прежде всего — искусство дыхания, и небезосновательно. Так в чем же секрет этого метода, и как им овладеть, чтобы достичь заветной цели? Мировая вокальная практика предлагает нам различные школы пения и, разумеется, дыхания. Например: грудное, реберное, диафрагмальное, смешанное и даже спинное и ключичное. Как ни странно, но у каждой из этих школ есть свои последователи и выдающиеся мастера. Таким образом, совершенно (на первый взгляд) разными путями певцы приходят к одному качественному результату. Из этого следует, что есть нечто, присутствующее во всех этих направлениях, независимо от названий и практик, приводящее к единой цели.

Звучащей основой голоса является воздух, заключенный в легких человека. При отсутствии тренировки он стремится, как можно скорее, отдав кислород, покинуть легкие, задачей профессионального певца является (любыми способами препятствовать этому естественному выдоху. Как же это сделать? Есть прекрасное определение у «стариков, так называемое — «пение на вдохе». Термин абсолютно противоречащий самому понятию пения, тем не менее, содержащий в себе почти всю полноту тайны искусства дыхания. Дело в том. что при пении необходимо представлять себе, а также помогать физически, что Вы при звучании не выдыхаете воздух, а наоборот — совершаете вдох, таким образом, происходит как бы обман организма, и легкие, желающие избавиться от отработанного воздуха — принимают позицию вдоха (т. е. стремятся расшириться). Это влечет за собой натяжение соответствующей мускулатуры, положительно сказывающееся на резонировании, а также некоторое опускание гортани, разворачивающей «связочный аппарат» в оптимальное положение, со всеми вытекающими оттуда положительными результатами. А именно: хорошее смыкание, выработка нужных обертонов, резонирующих во всех подготовленных полостях, несущая форманта (полетность), естественный долгий выдох, гибкость и эластичность фразы, и прочие возможности доя создания полноценного вокального образа. А все остальные ухищрения (опора на грудь, диафрагму, ребра и т. д.) — суть помогающие факторы для осуществления главного. Так, что, дорогие начинающие певцы, стремитесь в искусстве пения правильно контролировать вокальный выдох (как бы на вдохе). А звук опирайте на то, что кажется вам наиболее удобным и естественным для достижения вышеназванной цели. Конечно, результат придет далеко не сразу, а в процессе постоянных настойчивых упражнений. И, несомненно, останется еще не мало задач, о которых, возможно, речь пойдет позже.

Классическая музыка

Дополнительная информация

  • Разделы журнала "Музыкант-классик": учебные и методические материалы, Обзорные материалы
Прочитано 1710 раз Последнее изменение Среда, 22 августа 2018 16:56

Оставить комментарий